 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
|
|
Die mit Tonerde gebeizten und anschließend mit verseiftem Rizinusöl, Kuhblut und -dung vorbehandelten Baumwollfasern wurden dann mit Alizarin (Farbstoff der Krappwurzel) gefärbt und zuletzt gedämpft. Das davon gefertigte Gewebe war wasch-, licht-, säure- und alkaliecht. Zur Jahrhundertwende wurde die Färberei zu einer Spinnerei/Kardiererei erweitert. Die Produktion fand in dem oben abgebildeten Raum der Galerei statt, der sich bis heute nur unwesentlich verändert hat. In dieser Arbeit von Ingo Schmid, der sich über Wochen mit Spinnerei, Färberei und Kämmerei auseinandersetzte, begegnete die Farbe Türkischrot kubischen und diagonalen Konstruktionen, deren Abmessungen und Richtungen im Raum weitgehend von der Form und den Maßen der Kardier- und Spinnmaschinen bestimmt waren.
Dadurch entstand in dem 18 x 12 m großen Raum ein Raumbild, das auf visuellem Weg einen emotionalen Zugang zur damaligen Arbeitsatmosphäre ermöglichen konnte, gleichzeitig aber auch eine Verbindung zur heutigen Nutzung als Kunstraum herstellte. Die ineinandersgesteckten Holzleisten griffen orginalgetreu die Proportionen der ehemals im Raum befindlichen Maschinen auf. Die ursprünglich acht Kämmaschinen wurden durch Quader von 3 x 3 m und einer Höhe von 1,85 m und die fünfzehn Spinnmaschinen durch aufgestellte Rechtecke dargestellt. Die Diagonalen sind die abstrakte Interpretation der Maschinentriebriemen - wie sie auf der historischen Abbildung des Raumes ebenfalls zu sehen sind. Die Besucher konnten die Installation von verschiedensten Standpunkten aus betrachten und auch durch “die Maschinen” hindurchgehen.
Die obigen Innenaufnahmen zeigen die Installation aus unterschiedlichen Betrachterstandpunkten. Die Modellansicht unten veranschaulicht das Gesamtbild des Konzeptes.
Damit war Ingo Schmid eine Gratwanderung gelungen: Einer sinnlichen Erfahrbarkeit wurde ein dokumentarischer Inhalt zur Seite gestellt und die Arbeit somit um eine historisch-politische Komponente bereichert.
|
|
Spezial |
